20世纪世界美术回顾
1999 年第 1 期
· 艺术世界
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同样是新旧交替的19世纪末，欧洲一群年轻的艺术家用绚丽斑谰的光色世界一反古典绘画的沉郁宁静，同时对美学理念深层次地重新诠释，冲破一切传统尤其是古典主义美学规范，引起美术形态到美术思潮的再一次革命，成为未来新艺术精神价值的标志和观念倾向的直接源头。几乎与此同时，梵高、塞尚、高更用自己的思考与表述再一次为开辟现代艺术多元发展的广阔空间作了铺垫，成为“后印象主义绘画”的代表人物。20世纪艺术的发展以及五彩纷呈、瞬息万变的奇特艺术景观与这三位后印象主义绘画大师有着千丝万缕的联系。对象征主义的追寻会回到高更；对立体主义和抽象主义的溯源就能找到塞尚；而梵高则引发了表现主义的热情。可以说，他们是20世纪现代艺术的预言家。
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<JZ|>18岁从事画商时的梵高
梵高（1853—1890），在生活拮据与精神困顿中走向了法国南部的一个小镇——阿尔。他去寻找火热的太阳。太阳不停地在他的画中运动、旋转、燃烧。阳光下翻滚的麦浪、梦幻般的星空，直到灿烂绽放的向日葵都是他不倦的绘画题材。梵高奔放不羁的艺术个性和强烈的表现语言至今仍今世人感怀不禁。
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<JZ|>《星夜》1889年
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<JZ|>22岁时的塞尚
塞尚（1839—1906）却常常在巴黎的画室里久久地注视着一堆静物。他希望避开喧嚣，不为任何情绪所动地去看到世界的本身。他走出了印象主义对光波的设定，力图在接近自然的时候，能够超过表面的假象，达到对事物本质的重构。塞尚用四十余年的努力开辟了一个新的视觉空间，成为“现代绘画之父”。
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<JZ|>《有帷幕的静物》1894—1895年左右 55×74.5cm
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<JZ|>25岁时的高更
高更（1848—1903）舍弃了一切安逸富足，奔向南太平洋的边远小岛——塔希堤。似乎那里人们自由自在的生活正好印证了他的理想梦境，而那些朴实自然、毫无都市人造做姿态的土著女人成了最好的模特儿。高更始终守候在这块原始的土地上，让主观性的表现占据了他所有的艺术空间。
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<JZ|>《纳维·纳维·莫埃（琼浆）》1894年 74×100cm