高音C二三事
1983 年第 10 期
· 艺术世界
· 黄肃
一个出色的男高音歌唱家要具备许多天赋条件，其中之一是宽广的音域，演唱时高低音一样丰满有力，特别是高音部分，即使唱到高音C甚或高音D，也要唱得与中低音部分一般深厚。这是高难度的歌唱技能，许多闻名的男高音歌手往往望而生畏。
据记载，高音C的光荣历史可以上溯到1837年。那年，男高音歌手吉尔贝脱——路易斯·杜帕莱兹在巴黎演出，他在罗西尼的歌剧《威廉·退尔》中破天荒用胸腔共鸣唱出了饱满的高音C。大作曲家柏辽兹躬逢其盛，嗣后他写下这壮举说：“寂静统治着这沉醉的大厅……惊讶与欣羡交相混合，形成一种教人惊心动魄的氛围。”
高音C唱得不够理想受到非议是屡见不鲜的。1974年《纽约时报》音乐评论记者哈罗德·匈贝尔格评论那时在纽约市歌剧院演唱的男高音歌手采凯尔·莫莱斯的高音C是“挤出来的”。在下次演出时，莫莱斯唱了一个雄浑饱满的高音C，然后走到台前说：“那个高音C是回敬给匈贝尔格先生听的。”第二天报上，莫莱斯受到责难，此后再也没有在纽约露面。
歌唱家也有唱到高难度高音C时绕道而走的。男高音歌手一致以为《行吟诗人》中号召奔赴战场一曲的高音C难上难。据说，二十年前在南美秘鲁首都利马演出，歌手唱到这当儿时，往往止住乐队，走到台前宣称，“应广大听众之请，唱一曲《重归苏莲托》来替代。”
前些年，指挥家尤金·奥曼第来华时曾听过李双江的演唱，赞扬他有稳定的高音C。