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讲笑话的艺术

1986 年第 5 期 · 杂谈随感 · L·罗斯顿
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  一个笑话是很短很短的故事,精心设计的情节随徐徐而进、不动声色的舛误而小心展开。许多笑话都预期达到突然而令人惊奇的高潮——足以激起爆发的笑声。优秀的说笑话者有一系列本能,诸如一忽微笑、一耸肩、欣然赞许、做作的哼哼、使人镇静的喃喃低语、意味深长的停顿、讥讽的变调、激动得喘不过气、突然回忆起来的惊愕、接近尾声的快节奏等等,这些都能暗示和控制听众的反应。   呵,你缺乏讲故事者的天资,缺乏对叙述速度的把握、喜剧性强调和机智的掩饰的天赋吗?好!这没关系,你可以循以下三条规则:(1)用活泼的语气;(2)直接叙述,而不要故意将高潮提前;(3)借清晰而准确的妙语。   还嫌不够吗?这里还有6点提示:   1.在讲笑话之前,先别忙作言过其实的应允或卑下的谦逊,什么“这会叫你笑掉大牙”呀,“我不敢肯定我能讲好”等等,过高或过低的估计都会使听众反感。   2.简单介绍人物。如果你说“赫尔曼·波拉齐这个企业家正走着”,或者“惹达·格里兹是个弹木琴的”,那就引得听众注意这些名字和特征,使你的妙语被冲淡,甚至失去效果。如果这些名字和特征不必要就不要介绍。同样,不要以“这个医生”或“那个杂技演员”之类的话开头。否则,听众会情不自禁地发问:“哪个医生?”“哪个杂技演员?”这些都会使他们分心。让我们看看下面这个笑话,如果对人物甚至名字作了介绍,频频加上“这”、“那”,将会多么糟糕:   三个斜眼犯人站在一个斜眼法官面前,法官瞪着第一个犯人问:“你叫什么名字?”   第二个犯人回答:“伊利。”   “我没有问你!”法官怒气冲冲。   “我没有说什么呀!”第三个犯人叫道。   故事讲得多么干净利落!这是个短笑话。长笑话也要尽量减少枝蔓才好。   3.表现出你自己对故事也很感兴趣:微笑,窃笑和富于感染的快活态度,在讲故事时都是必要的。即使只说一句笑话,也不要阴郁和矫饰:“什么叫外交官?外交官就是那些决不会忘记一个女人的生日,却不记得她年龄的人。”   4.你的眼睛要与听众的眼睛保持联系。如果你面对两个以上的听从,就巡回凝视他们。不要往其他地方看,否则会分散听力的注意力。   5.动词要简单,如“说”、“问”、“哭喊”等等,不要用文采焕然或不恰当的动词,不然,听众会忽略关键的东西。“‘哈罗’,她发出爆炸声”;“那人独脚跳跃而出了屋子”;这些词固然会引起神经质的笑,但对笑话的愉悦高潮却不能起一丁点作用。   6.此外,要备好高潮所用的措辞和节奏。尤其是讲述精采的段落时要生气勃勃,富于感染力和自信。   这里有个笑话:两个朋友雪莉和罗娜有一天在街上相遇,雪莉说她怀了三胞胎,罗娜为她祝贺。   “医生告诉我,这三胞胎要300万次才能成功一次的!”雪莉说。   “300万次!天哪!雪莉,告诉我,你们怎么会有时间做家务事呢?”   试想,如果详细地介绍她们的职业、年龄、相遇在何处、互致问候的话等等,这笑话还有味吗?
标题年份期号栏目作者
1900年的世界之最 1998 11 历史一页
不屈的狐狸——列娜 1998 11 点滴 徐向东
报刊拾零 1998 11 点滴
枕边的书 1998 11 点滴 王鼎钧
自然的是最好的 1998 11 点滴 晨笛
本刊严正声明 1998 11 编读往来
生命的价值 1998 11 意林 杨小云
面对无限寂静感觉人生 1998 11 意林 朱苏进
月 1998 11 诗歌 浮伦
只有一个妈妈 1998 11 诗歌 纪·库柏
我的爱来到我身边 1998 11 诗歌 克·罗塞蒂
萝德 1998 11 诗歌 佚名
酸果 1998 11 诗歌 劳伦斯
两幕戏之间 1998 11 诗歌 斯坦利·库尼茨
西瓜 1998 11 诗歌 查尔斯·西米克
金箭与铅箭 1998 12 卷首语 林清玄
考恩在海边 1998 12 文苑 阿诺尔德·茨威格
脚印 1998 12 文苑 王鼎钧
飞翔的雪鹀 1998 12 文苑 吉恩·利维莱
秀行先生 1998 12 人物 赵牧
我的夫人黄靖贤 1998 12 人物 梁漱溟
滚筒 1998 12 杂谈随感 徐城北
灵与魂的拔河 1998 12 杂谈随感 隐地
“帽子”臆说 1998 12 杂谈随感 陈四益
科学的助产婆 1998 12 杂谈随感 邓琮琮
暧昧的日语 1998 12 杂谈随感 李兆忠
山外有高楼 1998 12 人世间 黄斌
飞越仇恨的天空 1998 12 人世间 曾莉
给自己装上“暂停按钮” 1998 12 心理人生 柯维
为自己负责 1998 12 心理人生 乔叶
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